從16世紀(jì)開(kāi)始，雕塑開(kāi)發(fā)了一種間接失蠟法的青銅鑄造法。該方法采用填充有熔融青銅的中空模具，需要幾個(gè)復(fù)雜且費(fèi)力的步驟。

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第一步是制作模型。這位藝術(shù)家用溫暖的蠟或其他柔韌的材料雕刻了他的形狀，這里是紅色的蜂蠟。冷卻后，他在頭發(fā)和臉上添加了細(xì)節(jié)。為了制作這個(gè)固體原件的空心復(fù)制品，藝術(shù)家制作了一個(gè)模具。為此，他將蠟?zāi)Ｐ颓懈畛闪慵Ｋㄟ^(guò)將部件嵌入粘土中然后在露出的區(qū)域上澆注灰泥以形成模具的一部分來(lái)對(duì)每個(gè)部件進(jìn)行印模。然后將這些部件組裝并用熱蠟填充。當(dāng)熱蠟與冷石膏接觸時(shí)，它硬化成薄殼。藝術(shù)家倒出多余的液體蠟。當(dāng)模具打開(kāi)時(shí)，藝術(shù)家移除了原始實(shí)體模型的空心蠟復(fù)制品。然后，他再組裝蠟部件，形成一個(gè)完整的身材。邊緣用熱工具連接，接縫平滑，任何缺陷都得到修復(fù)。該圖的中空內(nèi)部填充有芯材料，沙子，粘土，陶瓷粉末和石膏的混合物。核心可以抵抗熔融青銅的熱量。在芯材固化之前，將鐵銷(xiāo)穿過(guò)蠟殼插入芯中以將其保持在適當(dāng)位置并穿過(guò)蠟殼的另一側(cè)。然后藝術(shù)家將固體蠟棒網(wǎng)絡(luò)連接到圖中。其中一些形成通風(fēng)口，用于排出空氣和其他氣體。其他人創(chuàng)造了一個(gè)循環(huán)系統(tǒng)，用于將熔化的青銅流向圖中。然后藝術(shù)家將空心蠟?zāi)Ｐ脱b在外模中，現(xiàn)在可以進(jìn)行鑄造。在16世紀(jì)的工匠使用間接失蠟法來(lái)裝飾青銅器。該過(guò)程包括將熔融青銅倒入模具中。在這個(gè)現(xiàn)代鑄造廠，蠟?zāi)１环庋b在圓柱形模具中。

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這個(gè)由耐熱材料制成的圓筒首先在窯中倒置加熱數(shù)天。該橫截面顯示了熔化模具內(nèi)的蠟的熱量，然后用完了。在圖的蠟殼已經(jīng)存在的情況下，現(xiàn)在在外模和內(nèi)芯之間僅留下空的空間。蠟棒也熔化，在模具內(nèi)留下通道。核心現(xiàn)在只用指甲固定。當(dāng)模具是空的并且骨干時(shí)，將其直立放置在沙坑中，準(zhǔn)備好澆注熔化的青銅。將青銅熔化在稱(chēng)為坩堝的容器中，該容器放在爐內(nèi)。在這里，我們看到爐子被點(diǎn)燃。在16世紀(jì)，燃料是木炭，波紋管是手動(dòng)的。在大約2000華氏度時(shí)，青銅融化了。在溫度計(jì)發(fā)明之前，鑄造工人使用金屬的顏色和紋理，或者逸出氣體的氣味來(lái)判斷青銅是否恰好適合澆注。倒水的成功取決于他們的經(jīng)驗(yàn)和不小的運(yùn)氣。將含有液態(tài)金屬的坩堝放入傾倒手柄中。在使用青銅之前，浮在表面上的雜質(zhì)（稱(chēng)為爐渣）被撇去。然后將青銅倒入模具頂部的杯形開(kāi)口。通過(guò)循環(huán)系統(tǒng)旅行，由熔化的蠟棒制成，青銅迅速填充模具內(nèi)的空隙。

被青銅取代后，空腔中的空氣通過(guò)通風(fēng)口逸出。青銅很快變成固體，然后冷卻。之后，用錘子打開(kāi)模具; 整個(gè)過(guò)程的戲劇性時(shí)刻。只有在這一點(diǎn)上，藝術(shù)家才知道演員是否成功。雖然現(xiàn)在完成了演員表演，但是這個(gè)人物陷入了一個(gè)青銅電樞，需要耗費(fèi)大量的時(shí)間來(lái)追逐和完成。追逐和拋光是完成鑄造青銅物體的最后步驟。當(dāng)模具被打開(kāi)時(shí)，里面的物體幾乎不像發(fā)光的青銅。藝術(shù)家不得不將作品的所有通道，通風(fēng)口和別針轉(zhuǎn)化為美麗的對(duì)象。這些頻道現(xiàn)在用青銅鑄成，必須被鋸掉，并將鐵芯固定在適當(dāng)?shù)奈恢茫缓蟛鹣? 這個(gè)過(guò)程的一部分叫做追逐。由被困氣體或金屬收縮引起的孔必須被錘擊和填充。例如，在Tiziano Aspetti的男性裸體上，前臂上的小菱形標(biāo)記是用于填充鑄造過(guò)程留下的缺陷或孔的塞子。這些補(bǔ)丁在博物館藏品的大多數(shù)青銅器上都可見(jiàn)。接下來(lái)，藝術(shù)家銳化了細(xì)節(jié)，并對(duì)青銅的金色表面進(jìn)行了處理以改變其顏色。它的新表面稱(chēng)為銅綠，是用酸，漆或蠟人工制作的，以強(qiáng)調(diào)青銅色的豐富度和光度。由被困氣體或金屬收縮引起的孔必須被錘擊和填充。例如，在Tiziano Aspetti的男性裸體上，前臂上的小菱形標(biāo)記是用于填充鑄造過(guò)程留下的缺陷或孔的塞子。這些補(bǔ)丁在博物館藏品的大多數(shù)青銅器上都可見(jiàn)。接下來(lái)，藝術(shù)家銳化了細(xì)節(jié)，并對(duì)青銅的金色表面進(jìn)行了處理以改變其顏色。它的新表面稱(chēng)為銅綠，是用酸，漆或蠟人工制作的，以強(qiáng)調(diào)青銅色的豐富度和光度。由被困氣體或金屬收縮引起的孔必須被錘擊和填充。例如，在Tiziano Aspetti的男性裸體上，前臂上的小菱形標(biāo)記是用于填充鑄造過(guò)程留下的缺陷或孔的塞子。這些補(bǔ)丁在博物館藏品的大多數(shù)青銅器上都可見(jiàn)。接下來(lái)，藝術(shù)家銳化了細(xì)節(jié)，并對(duì)青銅的金色表面進(jìn)行了處理以改變其顏色。它的新表面稱(chēng)為銅綠，是用酸，漆或蠟人工制作的，以強(qiáng)調(diào)青銅色的豐富度和光度。

藝術(shù)家銳化了細(xì)節(jié)，并對(duì)青銅的金色表面進(jìn)行了處理，以改變其顏色。它的新表面稱(chēng)為銅綠，是用酸，漆或蠟人工制作的，以強(qiáng)調(diào)青銅色的豐富度和光度。藝術(shù)家銳化了細(xì)節(jié)，并對(duì)青銅的金色表面進(jìn)行了處理，以改變其顏色。它的新表面稱(chēng)為銅綠，是用酸，漆或蠟人工制作的，以強(qiáng)調(diào)青銅色的豐富度和光度。